所有推荐文章
中國大陸的照相攝影,從1949年開始至今,都是國政大一統字號的照相攝影。沒有太多大的變化。如果要從中國大陸毛式理念「普及與提高」來講述這個超級大平臺的發展,有兩點十分地突出:功利心極強的名利主義和泛民享樂玩賞心理,如果长此以往,前提就是一種專治文化、權貴文化和庸俗文化的浸淫。那麽基於這種残酷而潜依默化的現狀,民众為了维护做人的人格、信仰和尊严,以此所應必偁的公民責任感、社會公德感和歴史使命感還有甚麽可言?
陈帆 2017-07-12 05:42
0
1
361
独立话语权向来很脆弱,长期受其管制和束约,个性化发展或张扬在很长时期大一统国政体制下,弊端多多而应有的艺术个性化持质而被整改或丧失。从现代后中国社会的文化与艺术进入习近平时代后,在文化与艺术发展上的独立话语权有了明显的改善,这是长久以来在党国文化与艺术政策上,顺应全球经济与文化发展的客观反映。值得注意的是,照相摄影镜头的真实性,是无法回避的。又由于它的瞬间性和大众性的特征,镜头的客观纪录是无法改变的。如果说,照相摄影和意识形态的关系,那从来都是密不可分和无法回避的。它十分清楚地告诉你:无论党国政宣的照相摄影,还是个人非政宣指示的个体照相摄影,照相摄影师都在纪录现实的「客观的真实」,比如沙飞和李振盛、李晓斌、王文澜和吕楠。显而易见,这里讲的是纪实照相摄影,并且与大众业余照相摄影和发烧友无关。我将述评一位不可忽视的纪实摄影师黄小兵的从事纪实影像的经历,主要讲作品。
陈帆 2017-07-03 16:59
0
4
1295
一切的发展,无论政治或者经济,都始终受到执政党和国家权益的调控、制约和影响,它包括直接“调控、制约和影响”属于上层建筑范畴的文化和艺术。最近几年,也无论是文学(小说和诗歌)、音乐(流行音乐和歌曲)、戏剧(纪实与虚拟)和美術(油画、水墨画和版画),曾经在20世纪初「流行于德国、法国、奥地利、北欧和俄罗斯的文学艺术流派。」又开始在中国大陆出现,在华夏的大江南北产生了一批表現主义的绘画艺术家。表现主义(Expressionism),现代重要艺术流派之一。「表现主义是艺术家通过作品着重表现内心的情感,而忽视对描写对象形式的摹写,因此往往表现为对现实扭曲和抽象化的这个做法尤其用来表达恐惧的情感,因此,主题欢快的表现主义作品很少见。从这个定义上来说马蒂斯·格吕内瓦尔德与格雷考的作品也可以说是表现主义的,但是一般来说表现主义仅限于20世纪的作品。」
陈帆 2017-06-17 20:15
0
3
921
露西·苏特(Lucy Soutter)的《为什么是艺术摄影?》(Why Art Photography?)这本当代艺术摄影基础读物,以纽约——伦敦——杜塞尔多夫为轴线,论述了当代艺术摄影范畴的一些基本概念,并以具体作品为例对其进行了分析。本文将据之简单梳理“新地形学”(New Topographics),“无表情”(Deadpan),“客观性”(Objectivity)和“类型学”(Typology)四个容易被误解的概念。
GaryLi 2017-06-15 08:49
3
6
2072
关于艺术与艺术管理
孙振军 2017-06-02 12:48
1
6
565
光与影,正和反,真实和谎言:相互之间依存。然而正如同一个枯萎的区域深藏在每一个人的心中,城市的确需要一个邪恶的空间。一个难以捉摸的迷宫,一座现代的巴比伦,粗糙的,刺痛的,却又给人抚慰。实际上我是在意乱情迷之际拍摄的新宿,最终展现的就是完全一回事。
林路 2017-04-14 22:00
1
5
1132
简述“私摄影”与“私写真”伪概念的乱象
GaryLi 2017-04-05 09:53
11
8
8708
中国学术之所以落后,之所以紊乱,也就是因为我们一般祖先只知高唱玄妙的神韵气味,而不知此神韵气味之由来
宋志鹏 2017-04-02 09:26
10
12
2465
代发魔鬼公子回应《今天看到一篇批评布勒松是虚伪大师的文章(朱炯)》的文章
GaryLi 2017-03-25 18:47
14
7
9964
正是这些网状的、隐匿的、涓涓细流式的异质力量,在特定的历史文化语境中不断暗流涌动相互汇合,才在某一刻催生了特定技术和事件的曙光乍现
宋志鹏 2017-03-17 19:24
3
9
1994
海航杂志 文化·书单/Culture 荐书人 鲍昆 摄影评论家。
鲍昆 2017-03-10 02:07
1
12
3148
揭露布列松“大师”以及“决定性瞬间”的真面目
GaryLi 2017-03-06 09:10
24
14
25130