“照片就像你自己的孩子……”作为国际上被公认的肖像摄影师卡鲁西最近发表了一些未曾露面的作品，文字中透露出她一以贯之的对母亲以及人生的热爱之情。
其中让人津津乐道的，就是德军宣布投降的当天，她走进希特勒的浴室，留下了一张浴盆中的自拍像：浴室的墙边依然立着昔日主人的照片，而位于照片中心的笨重泥泞的军靴则见证了走向和平的脚步，浴盆中的李·米勒美丽宁静，略显疲惫，她洗去身体的征尘，迎接新的一天。她以女性的视角生动而感性地传达出胜利的喜悦，然而这张照片也引起了颇多的争议。
动物既是地球的主人，也是人类的老师。河南三门峡市去年举办了首届野生动物国际摄影大展，今年又启动了第二届大展。我们之所以要将这个大展坚持不懈地举办下去，就在于想逐步播种下人类从心底里热爱大自然、敬畏野生动物的优良基因。这也是我们将今年的大展主题定为“读懂你 理解你”的初衷所在。
当“自然”“现实”“人”“生产”的概念性根基，因技术的不断发展和大规模运用已经发生质变，迫切需要一种根本的、激进的理解视角转变的时候，艺术由来已久的“再现”和“表现”功能，就会在当下遭遇到空前的“功能悬置”
中国乡村的衰落、乡土留守者们的“被沦落”就成了中国一个现实问题。这种衰落与沦落既是宿命、也是规律。在世界历史上，无论哪个地区与国家但凡遇到社会转型，总有与时代脚步脱节（被牺牲）的角落与群体。
他的作品很容易让人联想到一些当下走红的摄影家，比如阿列克·索斯以及安妮·莱波维兹等等，席勒的风格影响是毫无疑问的。所以，展览也在提醒当下的摄影人，千万不要忽略了对席勒的研究或者借鉴，这是一个不容置疑的话题。
王海宝、张争鸣策展的《显影：无锡电影胶片厂40年影像志（1958—1998）》入选2017丽水摄影节，并荣获专家推荐展览奖。文章记述了影展的参展、布展与观展的情况。
这些影像犹如图说的“自行车应用大全”。在不乏幽默的影像里，我们感受更多的，是那个年代农民们为获取富裕生活所付出的艰辛，从影像中看得出他们以苦为乐，却满怀希望与憧憬，也可称其为是“骑行在希望的田野上”。
后来“扶清灭洋”的义和团扒铁路、杀洋人，慈禧乘兴对强国悉数宣战，反被洋人打得亡命西安。銮驾回京途中被人借机请上火车。这一趟亡命之旅，老佛爷终于觉得火车比轿子快捷舒服。这就是“敕造”京张铁路前中国的历史背景。
也许这样我们就能理解，自从1961年戈温第一次拍摄了他的妻子艾迪丝的照片，为什么会一发而不可收。这些影像深深受到卡拉汉的影响，同时也源于戈温对斯蒂格里兹的研究。更是他自己深思熟虑的结果：献身于对自己生活的主题研究。戈温对自己的家庭进行了爱和诗意的观察，并且以艾迪丝和他自己的关系为重点。他一直没有终止这样的拍摄，因此也就实现了他所说的“我感到不管一位艺术家拍摄的什么样的照片，只是他自身的一部分”。