被称为“现代摄影之父”的阿尔弗莱德·斯蒂格里兹（1864—1946）以其促进摄影成为现代艺术形式所做出的历史努力产生了无可磨灭的影响力。而野岛康三（Yasuzo Nojima，1889—1964）则是20世纪10年代到20年代期间日本画意摄影运动的领军人物，并且在30年代早期和中山岩太、木村伊兵卫共同创建了摄影杂志《光画》（月刊）（Koga），这是日本最早的摄影刊物，风格前卫，印刷考究，品质一流。
编者按：伍振荣《关布列松咩事?》一文刊登于2017年3月号的香港《摄影杂志》，与3月6日GaryLi发表于四月风网站《虚伪的摄影“大师”——布列松》一文，从时间点上“撞车”。一个是香港《摄影杂志》，一个是内地的摄影网站，不约而同的对“决定性瞬间”提出质疑，并进行了翔实论证。布列松“决定性瞬间”一说，该休矣…
注：本文经香港伍振荣先生授权发布。
厄韦特说：“我并不相信摄影能够改变这个世界，但是可以展现世界的变化。”吕布则以法国人的哲理作为归结：“选择或选择的自由只是一种存在的关注。但是对于摄影家来说，这需要一生的投入。”
杜安·迈克尔斯曾说：我以为照片最让人刺激的，不是告诉你已经知道的事实。它没有能力也不可能通过一张照片复制某个人的脸。其不可思议之处就在于用新的方式观看人类。
不能因为看不懂，就否认整个当代艺术，因为理解的门槛提高了。它不可能成为一个老百姓喜闻乐见的对象，一旦大家都接受并喜欢上了，它就不前卫了，它就会逃离，走向一个更加前沿的领域。
九位摄影家他们都拍摄自己的妻子，每一个人都花费了那么多的时间创作了大量的图像，成为他们生活作品的一个主要部分。他们在整个时间长河中延续了一个世纪。这些拍摄计划从一开始就发生了连续的影响力而成为一部编年史。作品展现了不同的景观，超越了时间，超越了婚姻以及妻子的图像。看似简单的概念，却有着丰富的内涵。
