通过“开启新的影像生活—风面”的直播，第一时间了解到开幕式盛况及展览的一些内容。在中国摄影界最富口碑的映画廊，举办一个以摄影为媒介跨越百年的有关中国早期铁路艰难曲折历史的文献展可谓相得益彰。
从牛顿回顾展说起
荐
牛顿曾说：人们赋予一切事物以自由。于是我们面对即便是一张照片，也应该赋予无限的创意。我喜欢说，让我们就像是巴黎街上的一群流浪狗。说起牛顿的作品，很多人都会有这样的联想：修长的腿，高跟鞋，经常是裸体的女性，释放出肆无忌惮的情色魔力。
艺术家不是传教士、不是教师、不是宣传部长、不是说明文作者......艺术家创作作品没有义务非让任何人都能看懂。
“基因不但决定了我们的生物形态，还帮助塑造了我们的本能，包括我们的社会性和很多其他个体特性”——爱德华·威尔逊
荆宏的影像有种对朝鲜难得“直接摄影”的写实成分······现代床具千姿百态，但土炕这种延续几千年的卧榻，被刘立昌影像中的那些人恋恋不舍······被唐浩武招致“麾下”的十几位摄影师，从各自的视角记录了正在走向消亡的传统市井空间形态，让这个以影像汇集的市井风情集结号，越发感到像一个传统市井空间“最后的绝唱”。······二十几年的人民公社运动，极大地妨碍了中国农业经济发展，甚至很多地方农民的温饱都成了问题。
卡拉汉的照片题材主要是一些家庭人物的人像照片（尤其是妻子艾丽诺的照片），还包括一些自然风景题材、以及晚年所拍摄的彩色照片和一些城市风景照片，然而却为他赢得了“影像炼金术”的美名。
巩志明老师把时下中国大多数“糖水类”风光照片与早期美国西部风光摄影相提并论，这无异于把开塞露当鼻通，对身体、生理系统的认识都混乱了，更不用提便秘与鼻塞的病理学知识了。
宁肯坦然接受说不清，也轮不到一堆暗房神棍把可说和不可说的，都打包神秘化成自己某种艺术光环，而且毫无道理地把工艺和个人经验偷换成艺术摄影的唯一正统
