继成功举办“年度大戏：2016摄影文化避暑交流会”后，2017年8月4 -11日，继续由四月风总制片兼导演，特邀鲍昆、琥珀、李政德、宋志鹏、王久良、王南溟、吴毅强、张晓武领衔主演的摄影文化大戏——2017四月风当代摄影文化避暑交流会，将继续在山西·许村，隆重登场 …
始终握着相机，寇德卡所拍摄的画面既是一个外部的流放者，又呈现出流放中个人化的空间。展览中最为重要的部分就是12幅以往所从未见过的画面，都是他在路上的自拍像，就是在他从睡眠中醒来的瞬间。这些和以往我们所看到的流放的经典画面所构成的平衡，正是一种内心的呈现，是寇德卡在这些年中最为接近内心深刻体验的视觉切片。
屈指一算，《半农谈影》出版正好九十周年了，该书曾再版过三次，由此可见，这本书在我国摄影界的影响之深，书中的理论虽已过时，但它曾引导过中国摄影的走向。
被称为“现代摄影之父”的阿尔弗莱德·斯蒂格里兹（1864—1946）以其促进摄影成为现代艺术形式所做出的历史努力产生了无可磨灭的影响力。而野岛康三（Yasuzo Nojima，1889—1964）则是20世纪10年代到20年代期间日本画意摄影运动的领军人物，并且在30年代早期和中山岩太、木村伊兵卫共同创建了摄影杂志《光画》（月刊）（Koga），这是日本最早的摄影刊物，风格前卫，印刷考究，品质一流。
编者按：伍振荣《关布列松咩事?》一文刊登于2017年3月号的香港《摄影杂志》，与3月6日GaryLi发表于四月风网站《虚伪的摄影“大师”——布列松》一文，从时间点上“撞车”。一个是香港《摄影杂志》，一个是内地的摄影网站，不约而同的对“决定性瞬间”提出质疑，并进行了翔实论证。布列松“决定性瞬间”一说，该休矣…
注：本文经香港伍振荣先生授权发布。
厄韦特说：“我并不相信摄影能够改变这个世界，但是可以展现世界的变化。”吕布则以法国人的哲理作为归结：“选择或选择的自由只是一种存在的关注。但是对于摄影家来说，这需要一生的投入。”
杜安·迈克尔斯曾说：我以为照片最让人刺激的，不是告诉你已经知道的事实。它没有能力也不可能通过一张照片复制某个人的脸。其不可思议之处就在于用新的方式观看人类。