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对于西方人来说,这样的画面看上去像是一个完全批判的图景。然而摄影师陈荣辉感觉不一样:“我不认为我的照片是完全消极的——也许这个工人在来到这个工厂之前生活很困难,他缺少食物或没有睡觉的地方。毕竟,他来自一个非常贫穷的农村地区。没有人强迫他离开,他选择来东部寻找工作……这可能比他的家乡要好。某些年以后,他可能会变得富有。这并不容易,但在这家工厂工作要比失业更好,而不是饿着肚子。”
林路 2018-07-17 08:51
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摄影美学,大体由“结构美学”和“审美意象”两部分组成。 结构美学只是摄影的入门常识。摄影的宗旨,绝非“工艺学讨论”,而是以它为路径,形成主题内涵的“审美意象”,这才是摄影审美的“无形资产”,也是核心资产。 摄影的审美意象,要点在于:怎样“抠切”出基于现实的典型符号,在放入恰当的社会文化坐标系里时,能生成被深刻体认的功能。
康国生 2018-07-11 11:52
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由著名摄影艺术家濑户正人策展、摄影文化学者鲍昆担任学术指导的孙振军《改革开放前的中国人》摄影藏品作品展,6月18至24日在日本东京Place M画廊正式展出,吸引众多观众前往欣赏。
孙振军 2018-07-08 11:49
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即便是从未离开故乡的人们,也会感受到物是人非的惆怅,乡愁成为了当代人共有的体验。如果古代上的乡愁是指空间上的无奈,那么现代人的乡愁更多的是绝望以及对当下现状的恐惧。当故乡不再是一种地理上的诉说,而成为了现代人精神世界渴求质朴回归的源坐标。这个概念上对立的则是城市化以及现代化的进程中失德、不安、迷茫、焦虑、疲惫的隐喻。
猫哥 2018-07-03 10:33
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在潘家园的市场里,石爷所到之处,买不买东西的,和小贩们都是自来熟,话语间辉姐的相机咔嚓声就响起来了,那个默契劲儿真是没得比呀,不服不行啊!
吴小地 2018-06-27 20:20
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相对职业拳击手而言,我更像是在击打沙袋的拳击者。我仍然渴望具有一些并不完美但是具有社会学价值和灵魂出窍的图片。如同“格尔尼卡”(毕加索的战争名作)和“香格里拉”(美国流行乐队)的混合物。
林路 2018-06-24 07:09
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柴柴真正想批的是国内对布列松以及“决定性瞬间”的神圣化、教条化、简单化,国人缺乏历史发展的眼光.....
柴柴 2018-06-09 20:52
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转自张跟慧老师的文章
肜红林 2018-06-05 14:32
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我在想,在逼近极限的自我挑战中,弗里德兰德下一次,还会给我们带来什么样的惊喜?我算了一下,1934年出生的他,今年已经80多岁了……
林路 2018-06-03 06:52
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“对于布列松来说,拍照是‘寻找世界的结构——沉醉于形式带来的纯粹快乐’,是揭示‘混乱中有秩序’(谈论世界的完美而不显得谄媚也许是不可能的)。但是,‘展示世界的美’这一美的概念太过滥情、太过非历史,根本难以支撑摄影。”拍摄的核心不在于做样子,而是采聚事物的“本质之光”。这本质之光,由事物的关键性特征彰显出来,属于事物的灵魂密码,这才是构成好照片的决定性要素。
康国生 2018-05-30 14:39
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陈帆的水墨以其独特的个性,以完崭新的面貌出现在当代水墨的视野里。以水墨的介质表现出油画色彩的抽象形式,营造出璀璨绚丽、晶莹剔透的画面效果,是他的作品的独到之处。看起来是什么有好像不是什么,似与不似之间,表达的了一种感受,一种收纳万物于眼底,然后吐到纸上的心相。
陈凡 2018-05-26 22:28
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佳士得2018香港春季拍賣,令人刮目相看。在中國當代水墨拍品預展中,能感受到:强烈的生命的氣息、頋盼的良知盼和色彩與水墨的相擁,在綫形、光影、濃淺的生命律動中,肌理的活力呈顯出一種前所未有的人性魅力。今次,佳士得在人類文明繪畫歴史長河中,再一次閃爍出熠熠的光亮耀斑。
陈凡 2018-05-25 22:59
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